如果你热爱颜体，热爱书法，热爱挥霍毛笔时的那种行云流水
如果你也曾经拿着各种古墓碑，篆刻，古文
如果你也曾经见到一副好的字就会不自禁的停住脚步，然后手指本能的在空中滑动起来
如果你也曾经在各种草纸，宣纸，榜纸，蘸水的练字字帖中辗转反侧
如果你也曾经为了练好那一点，一横，一撇一捺，一叠练习纸都是画慢了点横竖撇捺….
那么你曾经一定在每一个字的一笔一划，字的整体形体，整体特征等的观察上下过不少功夫，尤其是想要练就一手好的毛笔字, 当然这些应该都是家常便饭，练就一手好字肯定不止这些。
虽然包含但不限于以上内容，但之所以要如此去观察，肯定还是有门道，这中门道透露在每个字的一笔一划上，他不是法律，一条一条金科玉律，墨守成规，他更似一种约定，这里我们就详细的看一下那些字里行间人人都在琢磨且不成文但很重要的约定，到底都有那些
我一直是一个毛笔字的爱好者，但是没有勤于练习，一直没有什么长进，这里关于个人的就不赘述，可以私下交流，接下来进入正文（以下为转载）
颜体楷书的基本结构（一）平正
平正：笔画的分布合乎常理，长短合度，结构重心平稳，疏密停匀。结构平正可以给人以愉悦舒适的感受。
1、“宀”在字上部称“天覆”，有“宀”的字，应当拉宽以盖住下面的笔画。
但是，如果有横担时，则应将“宀”收窄，让横担舒展伸张。
中部、下部有撇捺时，颜体将撇捺舒展，使结构开张，气势放纵
在同一字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体取二者相当，使字外形符合规循矩削的规律
2．长横在底称“地载’’。此长横应舒展，上面的笔画适当收窄。
在一字中同时有天覆和地载的，若求险峻则天大，求平稳则地大
3．笔画少的字，颜体要求笔画舒展，使行密格满
4．笔画多的字，结法匀密团聚。颜体应上紧下松，字形外密中
5．左右结构的字，颜体使各自独立远远分开，并注意两边的呼应联系
6．左右结构的字，若两半笔画基本相等，颜体使分庭抗礼。有时也将右半压低，使字外形符合规循矩削的规律。
7．左少右多的字，使左小右大，左敛右放。
8．左多右少的字，使右半附丽于左。
9．横、撇相交于顶，有些字使横长撇短。但颜体对此不甚严求，常取横长撇展，笔意放纵。
lO．横、撇相交于顶，有些字使横短撇长。
11．横长竖短的字，撇捺宜化为点，此二点于中竖则左低右高、左远右近，点之外端，颜体常使在同一圆周线上。
l2．横短竖长的字，撇捺要伸张。
13．上下两段组成的字，视各部点画多少而定空间，使笔画多的部分占空间多。若有可能，注意穿插避让
14．上中下三段组成的字，每部分所占空间安排的原则是匀称。颜体尤其要注意上紧下松。
15．左中右三部分组成的字，如果中间笔画少，则使中间部分占空间少。
16、左中右三部分组成的字，如果中间笔画多，则使中间部分占空间多。
颜体楷书的基本结构（二）平衡
平衡：结构的重心不能超越出该字的底部基础之外。字的结构保持平衡，可以使人有安全感。
1、 有横担的字，应使横担伸张。对于颜体，此长横宜平，使结字和穆端正
2．有中竖的字，中竖应正直坚实，并处于该字的重心线上
如果此中竖不是该字的最后一笔，则只能用垂露
如果此中竖是该字的最后一笔，用垂露或悬针均可。由于颜体用笔气势放纵，翰墨淋漓，故此中竖多用 悬针
3．上下均有中竖的字，应使之对齐，并处于该字的重心线上
4．“心”在底部的字，中点和弯钩都偏出右边，但由于“心”部比上面结构宽，且呈上小下大的梯形 ，所以并不给人以倾倒的感觉，显得十分稳定
5．弧钩在底部的字，颜体使弧弯向右逼迫以产生外密中疏的效果，而下钩位置处于重心线上，使结构 平稳
6．结构偏斜的字，注意重心保护，于险绝中求平正
颜体楷书的基本结构（三）变化
在汉字结构中，重复出现的笔画不要雷同，要有参差变化，否则会给人以单调的感觉。
1、点重复出现的字，各点的长短粗细、俯仰向背、聚散离合应国求变化
2．上下有横的字，就上短下长
3．数横排叠的字，各横的长短粗细，起伏向背都不要雷同，横间的距离应基本一样
4．左右有竖的合体字，应使左短而右长，结构才正而不板。颜体用此法时特征不明显，欲以正面结 构示人
5．几笔竖画并列的字，处于该字(该部分)重心线上的竖画应正直。其余各竖长短参差、向背各异。
6．撇重复出现的字，应有放有收，或藏或出。但颜体于此法不太苛求，使锋芒外耀
7．三撇纵排成行的字，颜体使下撇之首，顶上撇之胸。此三撇处于字下部时，颜体偶尔亦变写为“小”
8．捺重复出现的字，只能有一笔出锋的捺笔，其余均用反捺或化为点
捺重复出现的字，一般使上缩下伸
捺重复出现的字，应使左缩右伸
捺重复出现的字，常取内缩外伸。此法于颜体不是很严格，如果空间够用也可以改为上缩下伸
9．“辶”底字，其上部结构应上略大而下略小，以求避让。上部结构的最右端，大体与“辶”之捺脚折 笔处对齐
10、钩重复出现的字宜左隐右显。但颜体笔意放纵，对此法也不是很严格的遵守，往往唯意是从
钩重复出现的字，宜上藏下出
颜体楷书的基本结构（四）呼应
指笔画之间的串联方法,笔画通过呼应形成一个有机的整体,从而显得生动、活泼。
1．左右相向的合体字,颜体使各自独立远远分开，使中宫疏朗，但应强调呼应关系，颜体一般不讲究穿插。
2．左右相背的合体字，要强调呼应关系，颜体要注意字外形的浑圆满足。
3．“氵”旁字，上点靠内，中点靠外，下点的重心在上两点之间的中垂线上。上两点距离较近，下点回应向上挑出，与中点相距较远。
4．“灬”底字，首尾点粗，中两点细，诸点形体偏长。此类字颜体不强求字外形撑满圆足。
楷书颜体的基本结构（五）飞扬
飞扬：指字形欹侧，笔画倾斜所造成的动感，这种动态产生了生命的活力。
1．“人”首之字，撇捺宜伸张，交点应处于字的重心线上。撇尖与捺尖的连线往右上方微微倾斜。
2．“义”脚之字，交叉点应处于重心线上，撇捺于交叉点使上短下长，上缩下伸。
楷书颜体的基本结构（六）对称
对称：在轴心线两边的笔画相同并一一对应叫对称，对称可起到衬托中心的作用。
1．左右同形的字，使左敛右放。颜体应用此法时两边相差不太明显，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄长并互让 。
4．四叠同形的字，穿插要匀称、紧凑 。
5．左右笔画对称的字，颜体的对称轴微微偏左，使左半短小，右半长大。但颜体对此法不是十分讲究。
楷书颜体的基本结构（七）错觉
错觉：是对客观事物的不正确的知觉，由于对生活中的某些假象只凭我们自己过去的生活经历来进行判断，这种直觉偏见就产生了错觉。
错觉在书法上也有反映，如：
1．上下封横的字，应比其他字扁一些，否则会使人觉得这类字太高大了。
2．“口”部的字应比其他字略小。因为“口”外框将人的视线往四个角牵引，从而觉得这类字太大。
3.但凡有竖画从横或“口”框中穿过的字，应上短下长，才能克服因“重力下跌”而造成的心理错觉。
4．凡三面包下的字，内部的笔画应往上靠，使下面留出一定的空间，以防止笔画出现“重力下跌”的现象。
5．左右两半的字，其顶端分别为横与竖者，应横低竖高，字才显得自然。唯颜体竖画伸头不甚明显，欲使结体外包紧密。
6．左右两半的字，其底部分别为横与竖者，应横高竖低，字才显得妥帖。颜体于此法亦不太苛求，常使竖画回缩而外廓圆足。
7．倒“品字形”结构的字，由于上部扁宽，下部应集结于重心线附近。下部的笔画或拉伸使体态修长，避免“盖帽”；或使收缩结成团块状，避免倾覆。
楷書颜体的基本結構（八）帖寫
帖写：古碑帖中那些不规范的字称“帖写字”。这些帖写字，妍媸杂糅，瑕瑜互见。
所以，对帖写字应采取分析的态度，挹其精华，弃其糟粕。
1．增笔：某些字增加了笔画，起到了补阙或打破板滞的作用。
2．减笔：将某些字的笔画适当减省，使结构更为紧凑、匀称。
3．借笔：如“傍”字将横钩往下延伸，使结构外包紧密。“摄”字长横、下中竖，均一笔两用，类似于文学修辞中的“双关”手法。
4．位移：将某些笔画或偏旁移动位置，再重新组合。整个字的结构显得新颖别致。
5．异构：将某些笔画乃至整个字进行改造，使之更为美观。但这类字有许多是民间流行的俗体字，并不符合字源。
6．从篆：保留篆书的结构，显得古拙高雅。